剑啸荆楚--陈新剑网--襄樊晚报楹联征对点评

       《襄樊晚报》记者小龚打电话给我说：四月16日刊登了樊城区居民陈志先十年前编撰的楹联，并借我市“纪念诸葛亮出山１８００年这个机会征下联”。消息一经刊出，应征者十分踊跃。希望我作个点评。对于这个要求，我是很乐意的。因为，我感到读者如此踊跃地参与对联的征对活动，是楹联这种传统艺术之幸；也更说明了广大读者对襄樊这座历史文化名城的热爱，从一个侧面体现了我们襄樊市民无愧于古城的优雅情趣。以下就陈志先的出句和部分读者的对句，谈谈我的看法：
        关于出句： “山北水南向阳花红红万山”。这是一个下联，而不是上联。对联是讲究对仗平仄的，其上联的最后一个字，必须是仄声，而下联的最后一个字，肯定是平声。这个出句的最后一个字“山”是平声，因此出句不可能是上联。读者王健和陈元银看出了这个问题，说明他们是内行。所以陈志先若言征对，应为征求上联，而不是征下联。或者只说征对，反而藏拙。另外，出句的上联在声律上平仄相间的规矩没做好：出句从“水北”以后，“水南向阳花红”的“南”“阳”“红”三字均为平声且都在节奏点上，却未能做到平仄相间。由以上可知，出句在平仄上是有毛病的。当然，出句的作者也还是很讲究联语的修辞技巧的。首尾用了两个“山”字，这在对联修辞上叫“复辞”格；另外，由于出句表达的地域环境是本地，因此，应对时还要考虑“向阳”和“花红”是用了“谐音双关”的技巧，即“向阳”谐“襄阳”，花红是襄阳的一种水果，这个短语又可以理解为“向阳花，红”。而这两点，作为应对者，是必须看出来的。
      再说读者们的对句。由于出句本身存在问题，要想对好的确不易。从我见到的对句作品看，内容上常常为了对仗，使要表达的意思别扭不清，这一点比较普遍，不一一举例。绝大多数作者于对联的平仄是不熟悉的。综合起来共同存在的毛病有以下几个方面：
         一是基本不熟悉对联有对仗平仄的常识，例如以下作品：
人杰地灵汉江水美美襄樊、车来人往东风车车飞隆中
物华天宝隆中山秀秀古城、汉水千山诸葛一亮亮襄阳
句中的平仄不说，仅从四个对句的尾字看，均为平声，是平仄失对。
        二是知道一些对联修辞的常识，但不懂平仄，例如以下作品：
城上楼下凡尘喧闹闹邓城、江上城下隆中人情情襄江
天下地上中华人杰杰楚天、天上地下紫薇花艳艳满天
“上” 、“下”都是仄声字，而出句中的“北”“南”二字是一仄一平，刚好相间。同时四尾字也都是平声，也不和基本规矩。
         三是对句重复使用了出句的字，这也是不合规矩的。例如：
南水北调汉江孔明明江南、湖南鄂北洞庭湖鱼鱼满湖
江北河南帆乘麻油油汉江、京南湖北丹江水碧碧连京
出句中已用“南北”二字，下联里这种重复使用相同的字，是不合基本规矩的。
        总之，对句凡是最后一个字用了平声字的，均属声律失对。凡是未能看出出句首尾用了复辞技巧的，均属内容失对。而对句没有考虑出句谐音双关的技巧的，自然也属失对。
至于出句中的修辞技巧，对句中都做得不好，就不一一赘述了。
        读者中对得比较好的有王健的一联：“国忧民患隆中对策策三国”（“国”在中古音韵中为入声字），从内容上讲，它写出了诸葛亮忧国忧民的情怀和隆中对策的智慧。创作对联目的是为了表达思想情感，从这点说，作品的思想性是很强的，因此是很可贵的。从格律上讲，略有瑕疵：对句的里“隆中”未能考虑出句的谐音双关，而且“中”字和出句的“向阳”的“阳”字，均在节奏点上，两字的平仄应该相对，出句“阳”字为平声，对句的相同位置上的“中”也是平声，就平仄失对了。陈元银的一联也应算佳作：“海关陆路，天籁车流流四海”。内容上，切合襄樊的实际，很不错。但除“车流”对不住“花红”之外，在声律上也还有小小的毛病：“天籁”二字也未能对上出句的谐音双关。作者注意到了出句可以分成两节，即把“水北山南向阳花红红万山”分成“水北山南，向阳花红红万山”，一个四字句和一个七字句。这也说明作者是很细心的。
         我知道这样要求，可能过于严苛了，但楹联艺术的趣味和魅力也正在于此，而如果不讲规矩，那就无所谓对联了。因此不能不讲。
诸位读者热情参与，是一件很好的事情。我也从中受到了许多启发，以上观点与读者诸君共勉。